Нидерландские мастера XVII века

Нидерланды представляли собой в XVII веке две различные по своему характеру области: на юге (теперешняя Бельгия) - искусство католической Фландрии, находившейся в зависимости от Испании, а на севере процветала живопись свободной и протестантской буржуазной Голландии.

Во Фландрии преобладали пышно-парадные и официальные черты, в Голландии - реалистические. Достигает своего апогея фламандское искусство в творчестве Петера Пауля Рубенса, преисполненного творческой фантазии и жизненной силы живописца. Привлекало Рубенса, особенно в его молодые годы, искусство Италии. Значительным примером этого есть "Святой Иероним", который побудил ученика Рубенса Ван-Дейка на тот же сюжет создать собственное произведение. К кругу помощников и учеников мастера принадлежали также Якоб Вильденс и Якоб Иорданс. В картинах Якоба Иорданса черты Рубенса обретают простонародный и грубоватый характер. Ян Вильденс в своей охотничьей сцене обращается к распространенной в нидерландском искусстве XVII веке теме.

Все совершенство мастерства Рубенса проявляется в картинах на библейские и мифологические темы, в его портретах, в неистощимом богатстве выдумки и в цветении красок. Об этом свидетельствует насыщенная динамикой "Охота на кабана" и "Вирсавия", подлинный гимн красоте человека, шедевр позднего Рубенса.

Искусство Голландии наиболее полно отразилось в творчестве Рембрандта. Его портреты никогда не носят официально-парадного характера и проникнуты глубоким пониманием сущности человека. Автопортрет с женой Саскией на коленях жизнерадостный и озорной, картина "Ганимед в когтях орла" проникнута тонкой иронией над миром античной мифологии, "Жертвоприношение Маноя" и "Самсон, загадывающий загадки на свадьбе" - все это захватывающие памятники его искусства.

Учениками Рембрандта были Филлипс и Саломон Коннинк, Фердинанд Боль и Арт де Гельдер. В их полотнах чувствуется скрытое, но глубокое влияние учителя.