Москва в работах Васнецова

Многим известно творчество художника А. М. Васнецова, в котором большое место занимает изображение Москвы. В Музее истории и реконструкции Москвы хранится основное собрание рисунков и картин А. М. Васнецова на тему о Москве.

 

Также отдельные произведения находятся в Музее-квартире А. М. Васнецова, Русском музее, Третьяковской галерее и других. В собрании Исторического музея хранится две работы художника, которые не известны исследователям. Одна из них - рисунок на адресе хранителю музея А. В. Орешникову, поднесенный ему от комиссии "Старая Москва" в день 40-летия работы в музее.


Верхнюю половину листа занимает рисунок, под рисунком размашистая подпись славянской вязью, характерная для художника, слева - "Ап. Васнецов. 1927 г.", справа: "Москва XVII-го века. У ворот Скородома". На этом рисунке изображен уголок старой Москвы в черте "земляного города", в конце XVI - XVII веков опоясывавшего столицу по нынешнему Садовому кольцу. "Стена с башнями искусной работы, заключавшая в себе деревянный город Скородом, он же Земляной город, т. к. деревянная стена возвышалась на земляном валу, рядом с которым был вырыт глубокий ров", - писал Васнецов в "Очерке старой Москвы" в "Истории русского искусства" И. Э. Грабаря.

 

Изображена на рисунке пером и тушью часть деревянной крепостной стены с двумя башнями, одна из них - проездная двухъярусная. Стены и башни Сложены приемом "в лапу", типичным для строительства Древней Руси. Мощные стены прорезают прямоугольные бойницы, в четверть бревна. Над проезжей частью башни - икона, для древнерусского зодчества характерная деталь. Стены крепости стоят на земляном валу, а обе башни - на земле. Ров, который находится перед стеной обшит с двух сторон бревнами, а на его дне - острые колья. Сделан рисунок в типичной для А. М. Васнецова манере - по рисунку карандашом чередующиеся группы прямых тонких линий (иногда прерывистых), которые создают впечатление объема и подчеркивают конструктивные особенности изображения. Ощущение крепости, надежности дают протяженность массивной стены и горизонтали бревен. В то же время рисунок пронизан живостью и лиризмом. С общим настроением грустного покоя гармонируют спокойные движения всадника, который едет через ров по деревянному мосту. Вдали видна фигура слепого с поводырем, а на куче бревен, около моста, сидит три человека, спиной к зрителю. Для Васнецова есть характерным введение человека в архитектурный пейзаж. Художник рисует облака круглящимися легкими штрихами. Судя по одежде людей, по облакам это осень.


Рисунок "У ворот Скородома" достойное пополнение коллекции уже известных работ А. М. Васнецова на тему "Скородома".


А. М. Васнецов в своих работах исходил из достоверных вещественных и документальных источников, которые ему были известны как одному из активных сотрудников общества "Старая Москва". Его деятельность, как председателя и члена этого общества, была насыщена и разнообразна. Васнецов исследовал строения XVI - XVII веков в Москве от реки Яуза до Москвы-реки, делал зарисовки, обмеры, составлял планы гражданских зданий и церквей, искал и находил остатки фундаментов, деталей, которые позволяли уточнить датировку этих сооружений. Он выступал за то, чтобы вернуть Китайгородской стене первоначальный облик и снять более поздние детали. А. М. Васнецов брал участие в исследовании стенописи Архангельского собора в Кремле, консультировал и следил (вместе с художником И. С. Остроуховым) за правильностью исследования этой стенописи реставратором Н. М. Софроновым; уточнял планировку и расположение стен Белого города на Трубной площади.


В 1924 году во время ведения раскопок на Красной площади (перед строительством Мавзолея) А. М. Васнецов очень внимательно изучал остатки сводчатого канала (по нему шла вода из Неглинского пруда в Александровский ров), фрагменты белокаменных стен (свидетельство о стоявших там торговых рядах). В 1904 году И. С. Остроухов и А. М. Васнецов наблюдали за ходом реставрации "Троицы" Рублева, над которой работал реставратор и иконописец В. Н. Гурьянов.


А. М. Васнецов часто в своих докладах на заседаниях комиссии "Старая Москва" говорил об основных принципах реставрации древнерусских памятников. Заключались они в осторожности при работе над памятником, при раскрытии древнего слоя и его восстановлении старыми красками, об укреплении осыпей, осторожной промывке. Он требовал фотофиксации первоначальной живописи, а потом и всех последующих слоев перед их снятием, настаивал на переведении на кальку (полотняную) контуров новейшего, среднего, древнего слоев живописи.


Свои доклады А. М. Васнецов сопровождал картинами, акварелями, рисунками, которые иллюстрировали идеи художника о конструкции стен Белого города, башен Кремля, "Скородома". Но тема строительства Кремля, его башен и стен с XIV - XVII век была одной из самых любимых.


Таким изображением есть акварель А. М. Васнецова в альбоме рисунков памятников архитектуры, который был поднесен вместе с адресом П. С. Уваровой в 1915 году Московским археологическим обществом в связи тридцатилетием ее работы председателем общества. На акварели мы видим берег Москвы-реки, вдоль которого стоят причалившие парусные торговые суда. По замыслу автора - это одна из торговых пристаней Москвы XIV в. На месте нынешней Тайницкой башни, возможно, стояла Проходная башня. Башни и стены Кремля - из очень толстых бревен с бойницами. Крытая галерея идет по внешней части стены. Леса строящегося собора можно видеть за стеной.


Обе эти работы А. М. Васнецова дополняют наше представление о Москве XIV - XVII вв.

 

Последние публикации


  • Жан Кокто

    Поэт, драматург, киносценарист, либреттист, режиссер, скульптор... Трудно назвать такую творческую профессию, в которой не пробовал свои силы Жан Кокто, выдающийся деятель французского искусства.
    Подробнее
  • Сезанн от XIX к XX

    О Сезанне писали много. Современники ругали, издевались, возмущались. После смерти художника оценки стали более снисходительными, а затем и восторженными.   О жизни мастера сообщалось всегда мало. И действительно, жизнь Поля Сезанна не была богата событиями. Родился он в семье с достатком. Отец и слышать не захотел о занятиях сына живописью. Поль был послушен, сначала изучал юриспруденцию, затем сел за конторку банка и начал считать. Но творчество буквально обуревало Поля.   Он и страницы гроссбуха заполнял рисунками и стихами. Там записано, например, такое его двустишие:
    Подробнее
  • Жан Франсуа Милле век XIX

    Бескрайнее вспаханное поле. Утро. Перед нами вырастает молодой великан. Он неспешно шагает, широко разбрасывая золотые зерна пшеницы. Безмятежно дышит земля, влажная от росы. Это мир Жана Франсуа Милле...
    Подробнее

Популярное


  • Развитие стиля модерн в русской архитектуре конца 19 - начала 20 века.

    Стиль "модерн" возник в европейской архитектуре в последнем десятилетии 19 века как протест против использования в искусстве приемов и форм стилей прошлого.
    Подробнее
  • Великий немой.

    Так называли кино, когда не было еще изобретена аппаратура для озвучивания фильмов. Ленты выпускались тогда в прокат беззвучными, без привычной нам звуковой дорожки, что змеится рядом с кадрами. Но на самом деле беззвучным кино никогда не было.
    Подробнее
  • Музыка и поэзия. Немного истории

    Поэзия и музыка словно родились под знаком Близнецов. И хотя совершенно очевидно, что «рождение» этих искусств было вовсе не одновременным, оба означены постоянным тяготением друг к другу. Тайны тут нет: оба этих рода искусства взросли из одного зерна, вышли из одного лона — народного музыкальнопоэтического искусства.
    Подробнее
| Карта сайта |