Эдуард Мане

Эдуард Мане. Друзья прозвали его веселым бойцом. И впрямь жизнь этого талантливейшего живописца Франции XIX в. похожа на сражение. Одну из первых же выставленных им вещей — «Музыка в Тюильри» посетители едва не уничтожили. Картина «Завтрак на траве» вызвала возмущение императора Наполеона III и яростную брань газет. Картина «Расстрел императора Максимилиана» была запрещена. А к его едва ли не самой знаменитой картине «Олимпия» пришлось приставить охрану и холст повесить повыше, чтоб блестящие дамы и господа в негодовании не повредили его тростями и зонтами.

Но Мане, не смущаясь, продолжал писать по-своему.

Вместе с ним разрабатывали новые приемы живописи молодые и бедные, никому еще не известные художники Кл. Моне, О. Ренуар, Э. Дега, К. Писсарро, А. Сислей и другие, кому суждено было впоследствии стать славой Франции. Вожаком этой группы «отверженных» был Мане. Буржуазные газеты объявили его живопись мазней, а его самого — невеждой.

Живопись Эдуарда Мане была по тем временам необычайна: яркая, солнечная, широкими мазками передающая игру света и тени, открытый воздух. Сюжеты картин Мане противоречили вкусам чопорной буржуазной публики: он стремился писать парижские предместья, рабочие кабачки и бары, рынки, вокзалы, обыкновенных людей, отдыхающих и веселящихся. Когда двери Салона — официальной парижской выставки — закрылись перед Мане, он сам построил барак на берегу реки и выставил там 50 великолепных картин. Талант, непримиримость и мужество этого ясноглазого, плечистого сына Франции вызвали уважение и любовь передовых людей того времени. Писатель Эмиль Золя назвал Мане «классиком современной живописи» и, к бешенству чиновников от искусства, предсказал, что творения Эдуарда Мане со временем войдут в Лувр — сокровищницу Франции.

Так и случилось. Только Мане (как это часто бывало с большими художниками) не дожил до своей славы. Его жизнь оборвалась рано. Ему суждено было увидеть разгром французской армии во франко-прусской войне, падение императорского режима, рождение и гибель великой Парижской коммуны. В двух литографиях, «Гражданская война» и «Расстрел коммунаров», он запечатлел скорбные события 1871 г. Созданный им портрет тогдашнего вожака коммунаров Анри Рошфора отражает черты, свойственные и самому Мане: непримиримость, смелость, упорство и преданность любимой идее.

Р. Канделаки