Александра Васильевича Сухово-Кобылина называли виднейшим русским драматургом. Его имя произносили сразу же после имени Островского.
Его пьесы прославили своей игрой М. Щепкин, К. Варламов, молодая Ермолова.
Но обстоятельства его жизни, вызвавшие появление на свет единственной и исключительной в своем роде драматической трилогии, были трагичными и мрачными.
Он оказался жертвой судебных и полицейских властей, семь лет провел в тюрьме.
Презрение, ненависть к царским чинушам и горькое сознание зависимости своей судьбы от ничтожного полицейского чиновника — все это заставило подсудимого Сухово-Кобылина взяться за перо еще тогда, когда он находился в тюрьме. Там и появилась первая часть будущей трилогии — «Свадьба Кречинского» (1854). Правда, здесь проделки авантюриста и шулера Кречинского вызывают пока лишь веселый смех. И хотя зритель сочувствует горю обманутой Лидочки Муромской, но он еще не догадывается, что власть над судьбами людей может попасть в руки Кречинского и ему подобных.
«Свадьба Кречинского» вскоре стала одной из любимейших пьес. Она написана со вкусом, изяществом, остроумием, удивительно верно схвачены здесь черты времени, его язык. Но что касается остальных двух частей трилогии — «Дело» и «Смерть Тарелкина», написанных позднее, то судьба их в какой-то мере повторила судьбу автора. И на них обрушилась цензурно-по-лицейская машина Российской империи.
Ведь вторая его пьеса — уже не комедия, а драма! — рисует страдания семьи Муромских, попавших в лапы бюрократии. Сухово-Кобылин дает волю своему гневу: словно молнии выхватывают из тьмы фигуры чиновников, безнаказанно вершащих гнусные дела. Недаром царская цензура бесконечно заставляла автора то переделывать текст, то производить изъятия, то снова запрещала две последние части трилогии.
Смех остался главным «действующим лицом» трилогии, хотя и не обозначенным в списке. Из легкого в «Свадьбе Кречинского» смех становится горьким, жутким в «Деле». А комедия «Смерть Тарелкина» вся наполнена смехом. Герои — мошенники, негодяи, воры, предатели разных рангов — все время смеются друг над другом. Но последним смеется автор — презрительно и торжествующе.
И этот смех — главное оружие его борьбы с бюро-кратически-полицейским государством, борьбы, которую Сухово-Кобылин вел всю свою долгую жизнь.
Н. Ольгина
|