Плакат Закавказья

Сегодня, когда особенное значение придается разлитию наглядной агитации, состоявшаяся н Баку Вторая выставка плаката Азербайджана, Армении и Грузии представляет не­малый интерес. Она имеет принципиальное значение не только для Закавказья; путь, который прошел плакат этих ре­спублик за девять лет после Первой выставки в Ереване (1966), весьма зримо отражает тенденции достижения и просчеты, свойственные всему нашему плакатному искусству.

Зрители увидели около 180 произведений, охватывающих различные аспекты нашей общественной жизни, экономики и культуры. Сразу хотелось бы отметить общий профессио­нальный рост художников, работающих в плакате; вырази­тельность рисунка, точность образных замыслов, оригиналь­ные «плакатные» принципы решений, эмоциональное напря­жение, присущее лучшим произведениям.

Плакат Закавказья становится жизненно-убедительнее, более ясным по целям и задачам, которые ставят и решают художники, по определенности тематики. В то же время се­годня он гораздо разнообразнее и сложнее по «образным хо­дам», по широте применяемых специфических средств худо­жественной выразительности.

 Па пластическом противопоставлении красоты древнееги­петской скульптуры и зловещих вспышек огня, взрывов по­строен триптих Э. Шахтахтинской, призывающий к мирному решению ближневосточной проблемы. Национальна по фор­ме, лирична по вложенному в них чувству любви к родному краю и серия плакатов этого автора — «Азербайджан — страна древней культуры. Используя образную стилистику восточной миниатюры, художница создала красивые, звучные по цвету листы.

Романтически, одухотворенно звучит тема труда в листах другого азербайджанского художника — Д. Касимова, соз­давшего оптимистические образы рабочих металлургических заводов, выразившего энергичные трудовые ритмы совре­менности.

Великой борьбе советского народа против фашизма, пре­достережением всем врагам мира и демократии звучит лако­ничная серия листов В. Бегларяна «Помнить!». Каждый лист ее тщательно продуман по цветовому и образному строю. Быть может, несколько ослабляют публицистическую силу воздействия повторяющиеся летали: они несут одинаковую смысловую нагрузку — проволока, цветок и т. д.

Интересен плакат Р. Ямбулатова, посвященный трагедии народа Чили. Емкость и сила образного решения — на чер­ном фоне — решетка, образующая зловещее лицо, и военная каска, — ставят лист в число лучших, созданных на эту тему.

Самых разных моментов и аспектов современной жизни касаются плакатисты: мобилизация трудящихся на выполне­ние пятилетнего плана, борьба за мир, достижения нашей науки и культуры, праздничные латы, охрана природных бо­гатств, спектакли театров, выставки, здоровье людей... Сре­ди многообразия тем особенно ярко, настойчиво звучит те­ма охраны природы. Заинтересованно и тепло прозвучала она в серии плакатов молодого художника Ф. Ибрагимова. В ли­сте «Дети, охраняйте пернатых» резинка от рогатки превраще­на в птичье гнездо, что делает плакат острым, интересным по «драматургической завязке». Предмет «негативный» — рогатка — стал средством образной выразительности гума­нистической темы. Остроумно решена тема птицеводства в плакате молодой художницы В. Бабаевой: на зеленом фоне огромное белое яйцо, а на его вершине — маленький жел­тый, требующий внимания цыпленок.

Яркая страница выставки — культурно-зрелищный пла­кат Грузии. Художники республики изобретательно исполь­зуют декоративные возможности шрифта, органично сочетая его с различными элементами изображения. Лаконичность ре­шений и мягкий юмор, текст, входящий неразрывной орна­ментальной частью в композицию, делают и театральные, и выставочные плакаты И. Малазония, Д. Дундуа, Р. Кондахсазова, Л. Сарчимелидзе и других авторов очень националь­ными по форме, по своей образной структуре, а потому и ин­тересным явлением, звучащим самобытно, неповторимо.

Надо сказать, что грузинский плакат, в отличие от азер­байджанского, за редким исключением, был представлен на выставке в оттисках. В Азербайджане же в последние годы значительно сократился выпуск печатных плакатов. Это факт настораживающий, он требует незамедлительных мер по его устранению от организаций, ведающих выпуском плаката в республике. Как бы ни был значителен опыт «лабораторной» работы над плакатом, он ничего не стоит, если плакат не приходит к тысячам людей, оставаясь лишь экспонатом вы­ставки.

Слабее прозвучал на выставке армянский плакат: пред­ставлено меньше работ, чем могло быть экспонировано.

В изображении актуальных тем современности, в особен­ности тех, что раскрывают героику трудовых будней, на мой взгляд, еще недостаточно используется арсенал выразитель­ных средств, которыми сегодня располагает профессионал-ху­дожник.

Почти отсутствует фотоплакат — действенная и со­временная форма политической агитации. Совершенно очевид­но, что в плакате документальная фотография играет особую роль, подчеркивая конкретность факта, а значит — и убеди­тельность темы. Фотография обретает самостоятельное ху­дожественное и эстетическое значение, становится средством активного образного воздействия, если не просто «вмонтиро­вана» в композицию, а становится ее органичной смысловой частью.

Использование цвета в ряде плакатов также могло бы стать более осмысленным и точным. Может быть, поэтому листы, решенные монохромно или с тактично введенным цве­товым аккордом, бывают подчас выразительнее, чем иные многоцветные, ярко раскрашенные.

Изобретательность в подаче темы — еще одна важная проблема. Решение темы каждый раз требует нового, ориги­нального подхода, свежести, неожиданности выразительных средств. В противном случае лист становится не просто вя­лым и невыразительным: штамп, серость, перекочевывание готовых приемов из одного плаката в другой дискредитиру­ют самую сущность искусства публицистики, а следователь­но, и его функциональную значимость.

И этот вопрос так же возникает на выставке, где попа­даются плакаты, в которых все как будто бы «на месте»: и тема значительная, и решение — профессиональное, и ху­дожник вроде бы владеет всеми «тайнами» плакатного языка, но зрителя не покидает чувство, что подобное он много раз уже видел, это примелькалось. К сожалению, подобный упрек относится н к молодым художникам. Именно от них, в первую очередь, ждешь новых открытий, глубоких по своей мысли, образных решений.

Я не сторонник деления художников на поколения. Дело не в возрасте. Молодой художник тот, кто постоянно ищет, не останавливается в своем творчестве. И, наоборот, если остановился, боится «рискнуть», начал повторяться — зна­чит постарел. Плакатист обязан шагать в ногу со временем и потому обязан непрестанно обновлять свой арсенал изоб­разительных средств.

И еще одну острую проблему рождает выставка — точ­ность, целенаправленность замысла. Нередко встречаются ра­боты интересные, красивые по форме, но расплывчатые по замыслу, по творческой задаче. Вот пример. Растром и фо­тоспособом на черном фоне изображены два прожектора; подпись гласит: «Проклятье пережиткам». Формально лист очень красив и эффектен. Но что освещают прожектора?

Ка­ким пережиткам проклятье? Неизвестно. Или — смотрят с ли­ста смешные и симпатичные детские рожицы. И все. Нет ни призыва, ни информации, ни напоминания о каком-то собы­тии. Естественно, и мы воспринимаем такой лист как про­стую картинку.

Свою активную агитационную роль плакат выполняет только тогда, когда читается мгновенно, когда идея его ясна, доходчива, когда не может быть разных толкований, двусмысленности, неопределенности. Это относится в одина­ковой мере ко всем его жанрам.

Перед плакатом — сегодня, как и всегда — стоят боль­шие задачи. Они требуют от художника мобилизации всех его творческих сил, максимальной отточенности мышления, гибкости, мобильности изобразительного языка.

Плакат Закавказья за прошедшее время возмужал, ок­реп, идет к более сложным и глубоким принципам художест­венных решений, к постижению богатства специфически пла­катных пластических средств, к большему разнообразию тем, сюжетов, жанров.

От художника требуется ясное, глубокое понимание все­го происходящего в мире, ясная социальная позиция. Пла­катисты Закавказья, как и все плакатисты нашей страны, должны быть на уровне тех требований, которые выдвигает перед ними жизнь советского народа.

О. Савостюк. "Творчество" 1975 г.