Сегодня, когда особенное значение придается разлитию наглядной агитации, состоявшаяся н Баку Вторая выставка плаката Азербайджана, Армении и Грузии представляет немалый интерес. Она имеет принципиальное значение не только для Закавказья; путь, который прошел плакат этих республик за девять лет после Первой выставки в Ереване (1966), весьма зримо отражает тенденции достижения и просчеты, свойственные всему нашему плакатному искусству.
Зрители увидели около 180 произведений, охватывающих различные аспекты нашей общественной жизни, экономики и культуры. Сразу хотелось бы отметить общий профессиональный рост художников, работающих в плакате; выразительность рисунка, точность образных замыслов, оригинальные «плакатные» принципы решений, эмоциональное напряжение, присущее лучшим произведениям.
Плакат Закавказья становится жизненно-убедительнее, более ясным по целям и задачам, которые ставят и решают художники, по определенности тематики. В то же время сегодня он гораздо разнообразнее и сложнее по «образным ходам», по широте применяемых специфических средств художественной выразительности.
Па пластическом противопоставлении красоты древнеегипетской скульптуры и зловещих вспышек огня, взрывов построен триптих Э. Шахтахтинской, призывающий к мирному решению ближневосточной проблемы. Национальна по форме, лирична по вложенному в них чувству любви к родному краю и серия плакатов этого автора — «Азербайджан — страна древней культуры. Используя образную стилистику восточной миниатюры, художница создала красивые, звучные по цвету листы.
Романтически, одухотворенно звучит тема труда в листах другого азербайджанского художника — Д. Касимова, создавшего оптимистические образы рабочих металлургических заводов, выразившего энергичные трудовые ритмы современности.
Великой борьбе советского народа против фашизма, предостережением всем врагам мира и демократии звучит лаконичная серия листов В. Бегларяна «Помнить!». Каждый лист ее тщательно продуман по цветовому и образному строю. Быть может, несколько ослабляют публицистическую силу воздействия повторяющиеся летали: они несут одинаковую смысловую нагрузку — проволока, цветок и т. д.
Интересен плакат Р. Ямбулатова, посвященный трагедии народа Чили. Емкость и сила образного решения — на черном фоне — решетка, образующая зловещее лицо, и военная каска, — ставят лист в число лучших, созданных на эту тему.
Самых разных моментов и аспектов современной жизни касаются плакатисты: мобилизация трудящихся на выполнение пятилетнего плана, борьба за мир, достижения нашей науки и культуры, праздничные латы, охрана природных богатств, спектакли театров, выставки, здоровье людей... Среди многообразия тем особенно ярко, настойчиво звучит тема охраны природы. Заинтересованно и тепло прозвучала она в серии плакатов молодого художника Ф. Ибрагимова. В листе «Дети, охраняйте пернатых» резинка от рогатки превращена в птичье гнездо, что делает плакат острым, интересным по «драматургической завязке». Предмет «негативный» — рогатка — стал средством образной выразительности гуманистической темы. Остроумно решена тема птицеводства в плакате молодой художницы В. Бабаевой: на зеленом фоне огромное белое яйцо, а на его вершине — маленький желтый, требующий внимания цыпленок.
Яркая страница выставки — культурно-зрелищный плакат Грузии. Художники республики изобретательно используют декоративные возможности шрифта, органично сочетая его с различными элементами изображения. Лаконичность решений и мягкий юмор, текст, входящий неразрывной орнаментальной частью в композицию, делают и театральные, и выставочные плакаты И. Малазония, Д. Дундуа, Р. Кондахсазова, Л. Сарчимелидзе и других авторов очень национальными по форме, по своей образной структуре, а потому и интересным явлением, звучащим самобытно, неповторимо.
Надо сказать, что грузинский плакат, в отличие от азербайджанского, за редким исключением, был представлен на выставке в оттисках. В Азербайджане же в последние годы значительно сократился выпуск печатных плакатов. Это факт настораживающий, он требует незамедлительных мер по его устранению от организаций, ведающих выпуском плаката в республике. Как бы ни был значителен опыт «лабораторной» работы над плакатом, он ничего не стоит, если плакат не приходит к тысячам людей, оставаясь лишь экспонатом выставки.
Слабее прозвучал на выставке армянский плакат: представлено меньше работ, чем могло быть экспонировано.
В изображении актуальных тем современности, в особенности тех, что раскрывают героику трудовых будней, на мой взгляд, еще недостаточно используется арсенал выразительных средств, которыми сегодня располагает профессионал-художник. Почти отсутствует фотоплакат — действенная и современная форма политической агитации. Совершенно очевидно, что в плакате документальная фотография играет особую роль, подчеркивая конкретность факта, а значит — и убедительность темы. Фотография обретает самостоятельное художественное и эстетическое значение, становится средством активного образного воздействия, если не просто «вмонтирована» в композицию, а становится ее органичной смысловой частью.
Использование цвета в ряде плакатов также могло бы стать более осмысленным и точным. Может быть, поэтому листы, решенные монохромно или с тактично введенным цветовым аккордом, бывают подчас выразительнее, чем иные многоцветные, ярко раскрашенные.
Изобретательность в подаче темы — еще одна важная проблема. Решение темы каждый раз требует нового, оригинального подхода, свежести, неожиданности выразительных средств. В противном случае лист становится не просто вялым и невыразительным: штамп, серость, перекочевывание готовых приемов из одного плаката в другой дискредитируют самую сущность искусства публицистики, а следовательно, и его функциональную значимость.
И этот вопрос так же возникает на выставке, где попадаются плакаты, в которых все как будто бы «на месте»: и тема значительная, и решение — профессиональное, и художник вроде бы владеет всеми «тайнами» плакатного языка, но зрителя не покидает чувство, что подобное он много раз уже видел, это примелькалось. К сожалению, подобный упрек относится н к молодым художникам. Именно от них, в первую очередь, ждешь новых открытий, глубоких по своей мысли, образных решений.
Я не сторонник деления художников на поколения. Дело не в возрасте. Молодой художник тот, кто постоянно ищет, не останавливается в своем творчестве. И, наоборот, если остановился, боится «рискнуть», начал повторяться — значит постарел. Плакатист обязан шагать в ногу со временем и потому обязан непрестанно обновлять свой арсенал изобразительных средств.
И еще одну острую проблему рождает выставка — точность, целенаправленность замысла. Нередко встречаются работы интересные, красивые по форме, но расплывчатые по замыслу, по творческой задаче. Вот пример. Растром и фотоспособом на черном фоне изображены два прожектора; подпись гласит: «Проклятье пережиткам». Формально лист очень красив и эффектен. Но что освещают прожектора? Каким пережиткам проклятье? Неизвестно. Или — смотрят с листа смешные и симпатичные детские рожицы. И все. Нет ни призыва, ни информации, ни напоминания о каком-то событии. Естественно, и мы воспринимаем такой лист как простую картинку.
Свою активную агитационную роль плакат выполняет только тогда, когда читается мгновенно, когда идея его ясна, доходчива, когда не может быть разных толкований, двусмысленности, неопределенности. Это относится в одинаковой мере ко всем его жанрам.
Перед плакатом — сегодня, как и всегда — стоят большие задачи. Они требуют от художника мобилизации всех его творческих сил, максимальной отточенности мышления, гибкости, мобильности изобразительного языка.
Плакат Закавказья за прошедшее время возмужал, окреп, идет к более сложным и глубоким принципам художественных решений, к постижению богатства специфически плакатных пластических средств, к большему разнообразию тем, сюжетов, жанров.
От художника требуется ясное, глубокое понимание всего происходящего в мире, ясная социальная позиция. Плакатисты Закавказья, как и все плакатисты нашей страны, должны быть на уровне тех требований, которые выдвигает перед ними жизнь советского народа.
О. Савостюк. "Творчество" 1975 г.
|