|
Мераб Бердзенишвили — яркая фигура в грузинском монументальном искусстве. Он увлеченно поэтизирует характеры, не лишенные противоречий, но отмеченные благородством порывов и стремлений. Такой художник, естественно, менее всего склонен к вариациям известных образов, его фантазия противостоит стереотипам мышления, создает емкую пластическую метафору. В понимании Бердзенишвили монумент не напоминание о внешнем облике того или иного человека, не декоративный памятный знак. Художник создает композицию, которая заставляет зрителя переживать историческое явление как нечто чрезвычайно важное, близкое нашим дням...
Памятник Георгию Саакадзе в Каспи с момента создания в 1971 году вызывает все растущий интерес. И это понятно. В нем нет скованности, к сожалению, ощутимой в работах иных монументалистов, нет и ложной торжественности.
Одухотворенность образа, выраженная с большим накалом, рождена ощущением масштаба личности, масштаба современности. Если в памятнике Давиду Гурамишвили благородное напряжение чувств ощущалось в контрасте экспрессивной светотеневой моделировки головы с лаконичными плоскостями фигуры, то теперь скульптор делает новый шаг, добиваясь еще большей выразительности. Уже в "Медее", исполненной пять лет назад и установленной на курорте Пицунда, он добился ощущения динамики пространства, отходя от привычных пропорций, убеждая зрителя в программности этих нарушений сочностью объемной лепки. Остро чувствует Бердзенишвили возможности бронзы, способной быть в его руках монолитной и упругой, приобретать светонапряжение поверхности. Эти пластические идеи, такое понимание материала характерны и для памятника в Каспи. Объемы его мощно укрупнены, подчинены разнообразному, но всегда активному ритму; кажется - кипящий металл то отливается в мощные весомые формы, то бугрится, образуя экспрессивные узлы светотени.
Построение наших монументов еще нередко страдает равнозначностью частей, ритмической однотонностью целого. Бердзенишвили работает совершенно по-другому. Творчески истолковал он поиски монументальных акцентов, воплощенные в донателловском Гатемелатте и памятнике Петру I Фальконе-Колло. Смелая гипербола отличает в его памятнике не только изображение головы Саакадзе, но и всю структуру конной композиции. Мощь и тяжеловесность коня, в лепке которого подчеркнутая объемность сочетается с графичностью отдельных деталей, удлиненность пропорций всадника, держащего в руке огромный меч, - важные моменты художественной концепции памятника.
Бердзенишвили близок образ Саакадзе, сложившийся в народном восприятии. Воин, готовый отдать жизнь за родину, государственный деятель, вдохновленный прогрессивной идеей объединения Грузии, беспощадный к врагам отчизны полководец изображен как народный герой, вошедший в легенду. Отсюда эта богатырская сила, разящий меч, сказочная голова коня. Поэтическая гипербола, по своему импульсу глубоко национальная и гуманистическая, помогает скульптору выразить свое отношение к исторической личности, создать современный монумент.
Разнообразие ракурсов, возникающих при обходе памятника, позволяет почувствовать в нем и другую грань национального художественного восприятия. Когда обозреваешь его с боковых профилей, упругость посадки всадника, артистизм отношений фигур и драпировок отливаются в своеобразную красоту силуэтов. рождается еще одна тема, популярная в грузинском искусстве, - образ изящного и смелого всадника-джигита.
Монумент Саакадзе многогранен и вместе с тем ему присуща подлинная цельность, завершенность. Динамическая концепция памятника, воплощенная Бердзенишвили, отвечает прогрессивным традициям советской скульптуры. И как интересные искания стиля, и как современный исторический эпос - самобытное истолкование образа народного героя - он заслуживает самой высокой оценки.
И. Светлов. 1973 г.
|
