О международных музыкальных конкурсах.

 Конкурсы музыкантов-исполнителей — неотъемлемая часть современной культурной жизни, одна из ее характерных примет. Позитивное значение международных музыкальных конкурсов огромно, и никто сегодня не станет этого отрицать.

То, что конкурсы нужны, — не подлежит никакому сомнению. Другое дело, что к настоящему времени появилось слишком большое число всевозможных музыкальных конкурсов.

 Сегодня трудно представить  исполнительскую жизнь без парижского конкурса имени Жака Тибо и Маргариты Лонг, без московского конкурса имени П. Й. Чайковского, без брюссельского конкурса имени королевы Елизаветы и ряда других. Но ведь нынче их существует десятки. И все они далеко не равноценны.

Победа на каком-либо из малозначительных турниров, дающая победителю и звание лауреата, и определенную известность (не говоря уже о материальной стороне), вселяет в него уверенность, что он действительно может вести концертную жизнь, выступать перед серьезной, взыскательной аудиторией. Но проходит время, и новоиспеченные лауреаты сдают главный свой экзамен — на долговечность.

К сожалению, оказывается, что мало кто из этих лауреатов вырастает в больших художников. Поэтому уже через несколько лет после победы на конкурсе возникают ножницы между тем, на что музыкант претендует (и, казалось бы, заслуживает это право как лауреат) и его творческими возможностями. Конкурсы и впредь будут открывать талантливых музыкантов. Но дальнейшая их судьба зависит в значительной мере от них самих, от того, прежде всего, способны ли они идти в ногу со временем, чувствовать его пульс и постоянно расти как художники.

Как и всякое сложное явление, музыкальные конкурсы имеют серьезные проблемы. Но они никоим образом не перевешивают главного: конкурсы служат прогрессу музыкального искусства, делу взаимопонимания между народами.

Хренников Т. Н. народный артист СССР, председатель Оргкомитета конкурса имени П. И. Чайковского, первый секретарь Союза композиторов СССР