Композитор, пианист, дирижер

Феликс Мендельсон-Бартольди прожил недолгую, внешне безоблачную жизнь. Он не знал нужды, лишений, одиночества, непризнания, преследовавших многих из его современников-романтиков.

К 13 годам Мендельсон был уже автором множества произведений, в том числе трех маленьких опер. В 17 лет он, вдохновленный комедией Шекспира, написал увертюру „Сон в летнюю ночь”, открыв тем самым новый романтический жанр — программную концертную увертюру - и выдвинувшись в первые ряды современных композиторов. В 20 возродил величайшее творение И. С. Баха „Страсти по Матфею”, открыв для публики полузабытого к тому времени композитора.

Все удавалось ему. В 1836 году Мендельсон берется за руководство симфоническим оркестром Гевандхауза в Лейпциге и превращает его в один из лучших музыкальных коллективов Европы; в 1843 году организует первую в Германии консерваторию — и она привлекает учащихся из многих стран, становится примером для вновь открываемых высших учебных музыкальных заведений. Он выступает как пианист и публика, поклонявшаяся прежде искусству блестящих, но поверхностных виртуозов, признает достоинство серьезной и строгой манеры игры Мендельсона; он дирижирует — его слава затмевает славу лучших дирижеров XIX века. Широчайшую популярность получили его „Песни без слов” для фортепиано и хоры, основанные на народных интонациях, симфонии „Шотландская” и „Итальянская”, увертюра „Гебриды, или Фингалова пещера”, рисующие впечатления композитора от природы и быта разных стран.

Концерт для скрипки с оркестром - одно из наиболее вдохновенных созданий Мендельсона.

Однако лишь внешне жизнь Мендельсона была счастливой чередой беспрерывных успехов. Композитору пришлось вынести немало разочарований, мелких повседневных ударов, медленно, но верно отравлявших его существование в затхлой общественной атмосфере отсталой, раздробленной Германии первой половины XIX века, где царил мещанин-филистер, где, по его выражению, „времени словно не существует вовсе”. А после смерти Мендельсона композиторы и критики нового поколения упрекали его в потакании мещанским вкусам, консерватизме, отказе от новаторских исканий, объясняя именно этим и популярность его творчества, и личное благополучие. Но время рассудило иначе: и сегодня живут и волнуют нас творения Мендельсона, и сегодня вызывает восхищение его настойчивая пропаганда старинной музыки — музыки баховской и добаховской эпох.

А. Кенигсберг