Борис Годунов

Размышляя о природе трагедии, А. С. Пушкин заметил, что цель ее - человек и народ. Об этом же писал и М. П. Мусоргский: „Я разумею народ как великую личность, одушевленную единою идеею. Это моя задача. Я попытался разрешить ее в опере...”

Композитор сам написал либретто по пушкинскому „Борису Годунову”. Он тщательно изучал различные документальные материалы, внимательно вчитывался в „Историю государства Российского” Н. М. Карамзина. Но, конечно, основным источником была для него бессмертная трагедия, написанная Пушкиным в 1825 году. На ее основе Мусоргский создал оригинальный оперный сценарий.

Трагедия главных героев народной драмы разворачивается на широком историческом фоне. Смело рисует он характеры действующих лиц. Мятущийся Борис, сломленный под ударами больной совести, обреченный на гибель мнением народным. Пылкий Самозванец, рвущийся к власти, обуреваемый страстями. Мудрый Пимен, чьи беспристрастные, правдивые сказания пройдут „веков завистливую даль”. Марина Мнишек, гордая полячка, охваченная мечтой о московском престоле. Наконец, Юродивый с его беспощадной откровенностью и пророческими прозрениями. Лирика, трагедия, юмор свободно переплетаются в опере Мусоргского.

Главный герой ее - народ русский. По красоте звучания хоровая партитура „Бориса Годунова” мало найдет себе равных в мировой музыке. Особую силу придает ей национальная характерность, фольклорность, идет ли речь о скорбных причитаниях ,,На кого ты нас покидаешь” или о неукротимом размахе и стихийной мощи хора „Расходилась, разгулялась”.

„Представление окончилось торжеством Мусоргского: „Борис Годунов” имел положительный успех, - вспоминал один из современников композитора, поэт А. Голенищев-Кутузов. - Сцена в корчме, сцена у фонтана, в Кремлевском дворце и в особенности смерть Бориса произвели на слушателей поистине потрясающее впечатление...”

Однако отношение официальных кругов сделало свое дело, и постепенно опера исчезла из репертуара императорских театров. Лишь в 1896 году началось возрождение „Бориса Годунова”, когда он был показан в редакции и инструментовке Н. А. Римского-Корсакова. Уже в наши дни новая инструментовка оперы была сделана Д. Д. Шостаковичем.

* * *

Многое заключает в себе и отражает музыка Мусоргского. В ней слышатся и простодушие и наивность Кольцова, и мудрость Пушкина, и щедринская издевка, и некрасовская острая боль и скорбная ирония, а в сущности русская неугомонная душа, которой и до жизни, и до смерти есть дело...

Б. В. Асафьев