Ковроделие советского Азербайджана

В этот период для развития ковроделия в Азербайджане большое значение имела работа художника Л. Керимова в области портретных и сюжетных ковровых композиций.

Мастер раскрывал образ декоративными средствами, при этом обращаясь к приемам средневековой миниатюры. Лучшими коврами художника Керимова считаются работы на мотивы поэм Низами (1940 г.), с портретом Шота Руставели (1937 г.) и портретом Фирдоуси (1934 г.), они отличаются радостным, легким колоритом.

Изобразительная и ритмическая связь центральной композиции с обрамляющей каймой делают их по-настоящему декоративными.Также характерным для азербайджанских ковров является отсутствие резких цветовых контрастов. Ковры Азербайджана в своей основе, как правило, светлые, решенные на цветных фонах: их рисунок смотрится то темным, то светлым силуэтом. Мягкие оттенки фона уравновешивают другие, более насыщенные цвета узора.

Такая же мягкость присутствует и в соответствии центрального поля ковра и каймы. Своеобразие ковров Азербайджана усиливалось наличием в узоре светло-коричневых, серо-голубых, светло-зеленых, розовых и иных сложных тонов, которые очень редко можно увидеть в коврах других мест. Весьма неоднородным был орнамент азербайджанских ковров. Встречались как ромбовидные розетки строгих геометрических очертаний, так условно трактованный растительный узор.

Практически одновременно во всех рисунках с растительными или геометрическими мотивами были изображения птиц и животных. Эти мотивы, чаще всего, не играли в узоре ведущей роли, а включались в него только по традиции. В советском ворсовом ковроделии 1920 - 1930-х годов Азербайджан занимал ведущее место. Местные традиции прослеживаются во всех типах ковров. Во одних случаях узор был вокруг одного или более медальонов; в других рисунок центрального поля ковра строился на ритмическом равновесии мелких и крупных орнаментальных мотивов, которые свободно заполняли плоскость. Кайма играла в общей композиции очень важную роль.

Обычно она делилась на ведущую и сопровождающие полосы и обогащалась узкими подкаемками. Беря за основу общие схемы, которые были характерны для всех центров ковроделия Азербайджана, каждый район выдавал огромное разнообразие узоров и колористических решений.