Интерьер русского народного жилища детально исследован этнографами и историками. Гораздо меньше изучены его художественные особенности. Благодаря трудам историков царские хоромы XVII века знакомы нам ближе, чем вологодские и архангельские избы, сохранившиеся поныне.
Севернорусское жилище не случайно привлекало внимание исследователей, "открывших" полстолетия назад красоту деревянной народной архитектуры. И. Билибин, В. Воронов, И. Евдокимов, Р. Габе, М. Едемский, Н. Виноградов и другие увидели в формах северного крестьянского дома не только средневековую новгородскую древность, но и ясность замысла, строгую конструктивность, высокий вкус, живую фантазию. Здесь, в краю лесов, не знавшем крепостного рабства и разорительных нашествий, сложилась наша "деревянная классика". Мы хорошо знаем по отдельным предметам утвари - прялкам, ковшам; но что известно нам о принципах и приемах построения ансамбля, синтезе пространства, пластики, цвета, о роли изображений и орнамента? Нельзя ли взять у этой классики ценный урок по "очеловечиванию" стандартного интерьера, каким являлся , по сути, интерьер крестьянской избы? Это не отвлеченные академические вопросы, а насущные проблемы нашего прикладного искусства. Если мы говорим о национальных традициях в области интерьера, мы должны уяснить, в чем состоят эти традиции, как и почему они менялись, где тут живое зерно, способное взрасти в наших условиях.
В старинных домах Тотемского и Тарногского районов Вологодской области доныне сохранились просторные, мощные по формам жилища древнерусского типа, сходные с теми, которые описаны в документах XVII века, подтвержденных ныне археологическими находками. Здесь, на реках Уфтюге и Кокшеньге, расселились в XVI веке новгородцы, сосланные или бежавшие на север при Иване Грозном. "Кокшары" жили вдали от городов и транзитных путей, крепко держались заветов старины, обстраивались со знанием дела и с размахом, так как местность была хлебородной, богатой заливными лугами и отличным лесом. Здесь еще в 1961 году можно было увидеть, как вырубают из огромной выкорчеванной ели нового коня на крышу, взамен сгнившего, в тех же массивных формах. В лесных деревнях почти каждый дом включает могучую скульптуру, да и сам высится как монумент. Интерьеры под стать внешнему виду. Все в них крупногабаритно и долговечно. Жилища Кокшеньги - ценнейший памятник почти уже исчезнувшей эпохи русского зодчества.
Дом встречает входящего высоким крыльцом, укрепленным на столбах или консолях. К нижней его площадке ведут деревянные мостки, где лежат метелки и веники для очистки обуви. Ступени сверкают чистотой, устланы половиками. Верхняя площадка - галерейка, обшитая досками, с арочными окнами и лавками под ними, хороша летом, когда здесь возится ребятня, сидять пожилые, наблюдая сверху за порядком во дворе. Внутренний объем крыльца замкнут со стороны избы, отрезан порогом и низкой дверью. Он красиво и тонко раскрыт наружу, внизу связан с двором, наверху, через арочные проемы, - с далью, небом. От верхнего рундука под прямым углом к оси крыльца расположен вход в прохладные сени, где обычно пахнет стружками и парным молоком. После низенькой галерейки сени кажутся необъятно просторными. В полумраке угадываются гулкие чердаки и сеновалы, видна вся внушительная конструкция кровли, уходящие наверх лестницы. В этой свободной просторности - главная красота сеней, их композиционное значение в качестве пространственного ядра дома.
И вновь, по закону контраста, углубление в толщу стены: низкая квадратная дверь, которую с трудом можно обнаружить, массивный порог. а за ним распластанная в ширину, низкая, теплая в любое время года, сравнительно светлая жилая изба. Такая подвижная смена впечатлений позволяет говорить о некоторой динамике в композиции, вопреки утверждению А. И. Некрасова. сводившего ее к пассивному сложению статичных объемов.
Рассмотрим отдельную ячейку, собственно избу. Главное здесь - строжайшая целесообразность и конструктивность. Все продумано и предусмотрено с точки зрения экономности и простоты постройки и элементарной гигиены. Стены хорошо держат тепло, но воздух не застаивается благодаря естественной вентиляции. Обширные сени, чердак и подклет создают воздушные тамбуры, защищающие от морозов и холодного ветра. В хорошо поставленной избе не бывает сквозняков. Русская печь не только держит тепло в течение суток, но и хорошо приспособлена для самых разнообразных нужд; тут помещают кур-несушек, новорожденных телят, сушат зерно, согревают котлы с пойлом скоту и т. д. Все надежно противостоит суровой природе Севера.
Для композиции помещения характерны цельность и замкнутость пространства, соответствие интерьера наружному облику дома, контраст больших масс пластики и цвета. В плане помещение почти квадратно. Его "наряд". то есть меблировка, соответствует убранству устюжских построек XVII века. Там, как и здесь, плотник прежде всего "стены вытесал и выскоблил нагладко и подволоку тесом в брусе забра и лавки кругом тесовые и с причелинами в стены врубил; устроил "надлавочники", полати, голбец. От голбца к избной стене против печи чулан в столбцы тесом забра. (Это чулан-кухонька перед устьем печи носит на Севере название "шомнуша". Тут стоят шкафы для посуды, обычно без задней стенки).
В дверной угол иногда врезают кровать об одной ноге, широкую, как кузов грузовика. Это более поздний тип мебели. Полка-божница кое-где украшена резными головами коней.
Обеденный стол сдвинутый в красый угол, под образа, подходит на ларь с характерным "метопным фризом", как отмечает А. И. Некрасов. Столешница округлая и беломраморная от долгого употребления, так же скруглены и словно отполированы, хотя и без блеска, кроки лавок, доска пола, тяжелые брусья подоконников.Все формы определенны и крупны. У двери медный или оловянный рукомойник в форме допетровской ендовы или чайника. На полу домотканая цветная дорожка из грубых очесьев и разноцветных лоскутов. Кадка с водой, светец с корытцем на ножках, порой люлька на гибком шесте - "оцепе" дополняют ансамбль. Сейчас на стенах даже старинных изб можно увидеть электролампы, часы, репродуктор, календари и фото.
В отличие от просторной, до блеска отмытой, чистой половины кухонька закопчена и заставлена утварью.Таинственная дверка в перегородке словно ведет вовнутрь печи. Это голбец, скрытая лесенка вниз, в подклет, заменяющий холодильник и кладовую. Темный угол за печью - склад постелей и коробов с одеждой.
Пространство и пластика народного жилища. Часть вторая. |