Дизайн. Интерьер

Примерно со второй половины 60-х годов в декоративно-прикладном искусстве начали все явственнее чувствоваться два направления. С одной стороны - создание предметов для быта, образцов для промышленного тиражирования, в своих формах и декоре находившихся в тесной связи с областью художественного конструирования, дизайна. А с другой - появление на выставках все большего числа предметов, которые поначалу по своим масштабам или тематике декора, а затем и по своей форме, не были рассчитаны на бытовое использование. Однако на первых порах эти предметы еще сохраняли конструктивную основу, специфичную для утилитарных вещей, то есть это были большие блюда, жбаны, кружки и т. д.

Постепенно, однако, уникумы все более отходили от своих утилитарных прообразов. Они превращались в откровенно декоративные предметы. Естественно, что на фоне все увеличивающегося строительства общественно-культурных объектов ответ приходил сам собой: эти новые декоративные вещи должны создаваться для общественных и индивидуальных интерьеров. Но путь этих новых декоративных произведений в интерьере оказался нелегким.

Высокая культура декоративной формы видна в очертаниях массивного коника, оттеняющего черное жерло печи своим светлым спиральным силуэтом. Развитый коник - чисто северный тип, пришедший из Новгорода, где подобные образцы найдены при раскопках (например, экземпляр из Новгородского музея). Хорошие коники обмерены в Брусенце на Сухоне. Эта форма типична и для Кокшеньги.

Резные навершия коников являются подлинной декоративной скульптурой, отдаленно напоминающий крутую шею коня. Наряду с вытесанными из корневища скамейками и швейками в виде зверя или птицы, круглыми "маковками", порой похожими на голову человека, коники придают интерьеру свободную певучесть линий, оттеняя тем самым строгость общего решения. Неисчислимо разнообразие северных коников - от тонких, ажурных, похожих на просечные железные светцы, до глыбоподобных пластин толщиной вполбревна с еле намеченными формами, как в хакасских каменных стелах.

В основе народного интерьера лежит древняя идея очага, защищенного надежной крепостью. Печь - реально и композиционно - основа всего дома. Под ней и над ней всюду жизнь. В центричности интерьера, в его тяготении к замкнутой хороводной композиции в целом и деталях - отголоски срединного положения, которое занимал когда-то очаг. Так, в лавках удержались первобытные формы земляных внутренних завалинок, позже выведенных наружу. Печь и поныне редко примыкает к стене, хотя и сдвинута с центра. Обычно ее можно обойти вокруг. Пространство стягивается к печи, лишая концы избы их самостоятельности. Этому помогает скругление углов при отесе стен. Лавки охватывают пространство, как обвязка двери - ее полотнище.

Интерьер русского народного жилища детально исследован этнографами и историками. Гораздо меньше изучены его художественные особенности. Благодаря трудам историков царские хоромы XVII века знакомы нам ближе, чем вологодские и архангельские избы, сохранившиеся поныне.

Севернорусское жилище не случайно привлекало внимание исследователей, "открывших" полстолетия назад красоту деревянной народной архитектуры. И. Билибин, В. Воронов, И. Евдокимов, Р. Габе, М. Едемский, Н. Виноградов и другие увидели в формах северного крестьянского дома не только средневековую новгородскую древность, но и ясность замысла, строгую конструктивность, высокий вкус, живую фантазию. Здесь, в краю лесов, не знавшем крепостного рабства и разорительных нашествий, сложилась наша "деревянная классика". Мы хорошо знаем по отдельным предметам утвари - прялкам, ковшам; но что известно нам о принципах и приемах построения ансамбля, синтезе пространства, пластики, цвета, о роли изображений и орнамента? Нельзя ли взять у этой классики ценный урок по "очеловечиванию" стандартного интерьера, каким являлся , по сути, интерьер крестьянской избы? Это не отвлеченные академические вопросы, а насущные проблемы нашего прикладного искусства. Если мы говорим о национальных традициях в области интерьера, мы должны уяснить, в чем состоят эти традиции, как и почему они менялись, где тут живое зерно, способное взрасти в наших условиях.

В начале 70-х годов в решении интерьеров развивается новое направление, в котором лидируют объемно-пространственные композиции из стекла с дополнением других материалов и максимальным выявлением специфических декоративных качеств избранного материала.