|
 В первые годы Советской власти, несмотря на разруху и острую нехватку материалов, было уделено внимание и развитию ювелирного искусства.
В августе 1919 года Подотдел художественной промышленности при Отделе ИЗО Наркомпроса созвал в Москве конференцию заведующих свободными государственными художественно-промышленными мастерскими, образованными во многих областях страны. Одной из тем, обсуждаемых на конференции, была и такая: "Материал, его культура и его требования к художнику". Наряду с другими отраслями художественной промышленности конференция рассмотрела также вопросы развития ювелирного искусства, эмали, литья, бронзы, гранильного дела.
В первые годы после Октябрьской революции Петергофская гранильная фабрика стала единственным в стране государственным предприятием, выпускавшим художественные изделия из камня. Правда, выпуск этих изделий был весьма ограничен, так как основной продукцией фабрик в те годы оставались агатовые компасы, частицы из пород камня высокой твердости для мореходных инструментов и других технических изделий. Однако уже в августе 1919 года на I Всероссийской конференции по художественной промышленности первый директор Петергофской фабрики С. А. Транцеев подчеркивал, что своей задачей коллектив считает распространение камня среди широких масс, для чего в первую очередь требовалось удешевить изделия, совершенствуя производство, улучшая технологию обработки камня.
 В те годы было трудно думать о широкой организации подобного производства для нужд населения, так как изделия фабрики в основном предназначались для экспорта за границу, чтобы хоть в какой-то мере восполнить валютный голод в стране.
В 1923 году в результате обследования деятельности Петергофской гранильной фабрики было признано, что в дальнейшем необходимо сосредоточить усилия ее коллектива на выпуске художественных изделий "оригинальных русских форм, преломленных в цветном камне".
Одновременно дирекции фабрики рекомендовали дать заказы на изготовление ряда образцов художественных изделий из камня известным московским скульпторам С. Коненкову, А. Голубкиной и С. Алешину. Еще раньше, в 1918 году, В. Мухина сделала рисунки и в воске проект броши, по-видимому, предназначавшейся к изготовлению в камне; овальный медальон окаймлялся с двух сторон обнаженными женскими фигурами, выполненными с той обобщенностью и пластичностью форм, которые столь характерны для работ этого многогранного мастера.
К сожалению, неизвестно, осуществлялись ли эти заказы и проекты изделий в материале. Ясно одно - в 20-е годы советское ювелирное искусство еще не имело столь ярких успехов, как в агитфарфоре или оформительском искусстве.
 С целью борьбы со спекуляцией и контрабандой золотом, драгоценными камнями и изделиями из них начиная с января 1918 года издан ряд специальных постановлений, запрещающих частным лицам, а также предприятиям добычу и торговлю золотом и драгоценными камнями и объявляющих это монополией государства.
В частности, одним из первых мероприятий в этой области было Постановление ВСНХ от 27 июля 1918 года об учреждении при ВСНХ секции благородных металлов и установлении казенной монополии в торговле золотом и платиной. В состав этой секции входили представители профессиональных союзов рабочих золото-серебряного производства и организации приисковых рабочих, союза металлистов и лиц, делегируемых ВСНХ. Исключительное право на добычу драгоценных камней и золота предоставили лишь нескольким крупным государственным организациям, в частности, трестам: "Русские самоцветы", "Алданзолото" и др. Одновременно всячески поощрялось развитие в стране народных художественных кустарных промыслов, в числе которых были и ювелирные.
До революции в Москве и в Петербурге существовали крупные частные ювелирные фабрики Фаберже, П. А. Овчинникова, Г. П. Грачева, К. Н. Шапошникова и другие, обладавшие не только опытнейшими кадрами замечательных мастеров, но и технологией, позволившей достигать виртуозного совершенства в отделке уникальных изделий из золота, серебра, платины и драгоценных камней. Эти фирмы были монополистами на ювелирном рынке страны и успешно конкурировали с иностранными фирмами.
Сразу же после революции все они были закрыты, ценности и оборудование реквизированы, многие их владельцы бежали за границу. Что же касается мастеров, то часть их, чтобы как-то существовать, была вынуждена или переменить профессию, или выполнять отдельные заказы нэпманов, добывая необходимые материалы на черном рынке. Многие мастера-ювелиры были привлечены для реставрации уникальных произведений. Высокое мастерство этих ювелиров было использовано при создании первых советских государственных орденов и медалей, так как их изготовление требовало больших знаний и владения различными техниками ювелирного дела - чеканки, гравировки по золоту, серебру, эмали.
 В 30-е годы несколько возрос потенциал государственных предприятий ювелирного производства. Основное внимание направлялось на создание в основном уникальных, выставочных произведений. В те годы система государственной ювелирной промышленности не располагала крупными предприятиями. Несколько артелей и небольших фабрик в Москве, Ленинграде и Свердловске, входивших в общественный трест "Русские самоцветы". Костяк этих предприятий составляло несколько опытных старых мастеров, которые в основном и выполняли специальные задания и заказы.
Единственными учреждениями, где готовились кадры, были так называемые профессионально-технические школы при наиболее крупных предприятиях и промыслах, где старые мастера что называется "с рук" передавали свой опыт молодежи. Но обучая их различным секретам своего ремесла, они не могли привить молодежи необходимые художественно-эстетические критерии, научить ее отличать мещанскую поделку от подлинного произведения искусства. Поэтому на внутренний рынок страны выпускались ювелирные изделия, созданные по дореволюционным образцам и часто мало художественные.
 Из наиболее крупных и ответственных ювелирных работ, выполненных на государственных предприятиях в предвоенные годы, следует назвать изготовленные по эскизам Ф. Федоровского первый вариант звезд из позолоченной меди с уральскими самоцветами, предназначенных для башен Московского Кремля. Оригинальное композиционное решение этих звезд, легкие ажурные конструкции которых смотрелись на просвет и хорошо вырисовывались на фоне неба, удачно сочетались с прочим декоративным украшением башен.
В 1937 году по инициативе Г. К. Орджоникидзе мастерами Свердловской и Петергофской гранильных фабрик была выполнена огромная карта "Индустрия социализма". На этой карте площадью в 27 квадратных метров из более чем 45 тысяч кусков лазурита, орлеца, яшм, опалов, рубинов и других самоцветов была воспроизведена схема административного деления СССР, обозначены свыше 450 крупнейших городов, реки, озера и даже рельеф местности. Эта уникальная по своему техническому исполнению карта демонстрировалась на международных выставках в Париже и Нью-Йорке, а в настоящее время помещена в Георгиевском зале Государственного Эрмитажа.
Уровень развития государственной ювелирной промышленности в 30-е годы характеризуют, прежде всего, отдельные заказные произведения. Что же касается массового производства ювелирных изделий, то оно сосредоточивалось, главным образом, в художественных промыслах и артелях систем Всекопромсовета и Главкустпрома. К концу 30-х годов здесь ясно наметились тенденции, сводящие "все задачи бытовой эстетики к максимальному количеству украшений и всевозможных декоративных безделушек в интерьере", как справедливо писал Д. Аркин.
В тяжелые военные годы труд советских мастеров ювелирного искусства также нашел применение. Он понадобился при создании образцов новых орденов и медалей, в частности орденов Александра Невского, Суворова, Нахимова, ордена Победы и многих других знаков отличия воинской доблести и славы.
И. М. Суслов. 1984 г.
|
