Скопинская керамика конца 19 - начала 20 века.

В городе Скопине Рязанской губернии на основе издавна существовавшего гончарного ремесла и богатых запасов местного сырья развивается яркое, необычайно своеобразное производство поливных глиняных изделий. Здесь в значительных размерах изготовляется простая гончарная посуда классически отработанных традиционных форм.

Однако славу Скопину создали другие изделия, новые для второй половины века, отличавшиеся от старых своей декоративной коричневой или ярко-зеленой глазурью, которая скопинскими мастерами ранее не применялась.

Скопинские миски, горшки, кувшины, крынки славились прочностью и добротностью; их возили на продажу в Тамбов, Ростов, Таганрог. Во второй половине века наряду с простой гончарной посудой в Скопине начинают изготовляться и более сложные по форме декоративные сосуды и скульптуры. Это производство,имевшее меньшее промышленное значение, чем простое гончарство, получило значительную известность.

Единичные вначале изделия очень скоро стали выполняться не только по заказам, но и на ярмарки - В Рязань и Москву. Они отличались необыкновенно оригинальным обликом, скульптурным богатством форм, острой декоративной выразительностью фантастических зооморфных и антропоморфных фигур, причудливо сливавшихся с формами сосудов. Связанные с древнейшими мифологическими представлениями народа, они в то же время живо вбирали в себя веяния современности. Изображения фантастических существ - драконов, кентавров ("полканов"), сказочных "дивов", являвшихся или просто скульптурами, или одновременно сосудами, подсвечниками и т. д., наделялись подмеченными в окружающей жизни чертами; фигурки людей часто одевались в современные городские костюмы, поражая живостью и точностью движений, одновременно чаруя непосредственностью и уверенностью, с которой их смело обобщенные формы сочетались с отвлеченными объемами сосудов. К тому же сосуды еще и украшались геометрическим орнаментом - кружками, полосками, зубчиками, чешуйками, "вдавленными" в мягкую глину. В углубления узора затекала ярко-зеленая, коричневая глазурь, создавая красивую игру светлых и темных тонов, еще более обогащавшую сложные скульптурные объемы кувшинов и кумганов. Отдельные формы затейливо соединялись друг с другом, образуя многочисленные просветы и разнообразные светотеневые эффекты. Вычурное по силуэту горлышко сосуда то покоится на двух сросшихся спинами птицах, то вырастает из лежащего кверху лапами медведя; на его завершении помещается мчащийся заяц, ручка приобретает очертания свернувшейся змеи. С такой же свободой и уверенностью в своей правоте скопинский гончар устанавливает горло сосуда на спине вооруженного дубинкой "полкана", медведя, двуглавого орла.

Характерно, что в этих фигурных сосудах утилитарные качества как бы отодвигаются на задний план, возникают предметы собственно декоративного назначения. Главное вместилище жидкости - тулово кумгана - иногда исчезает, остаются лишь некоторые части сосуда - прихотливо изгибающиеся, пышно декорированные ручка, носик и горло со сложной профилировкой и многократно повторенными горизонтальными членениями. При определенной пластической цельности и безусловной художественной убедительности этих предметов в них все же ощущается нарастание какой-то внутренней противоречивости. Если сравнивать их с теми изделиями, которые в этот же период изготовлялись для себя, то станет ясной некоторая утеря в скопинских фигурных сосудах и скульптуре чувства меры, мудрой простоты, все увеличивающаяся подмена декоративности "театральностью", чрезмерность усложнения форм и декора, хотя, может быть, именно этими качествами скопинская керамика и импонировала современникам.

И. А. Крюкова. 1969 г.