|
 Сергей Туманян окончил художественное училище по отделению скульптуры семь лет назад. Он еще мало выставлялся, впрочем, в личной карточке в Бакинском союзе художников значилась международная выставка - один из его скульптурных портретов "ездил" в Монголию; работа же последних лет - скульптура из дерева "Материнство" - выставлялась на Всесоюзной выставке этого года "На страже Родины", в Москве.
Сергея не беспокоило отсутствие известности, признания. Слишком мало сделано, слишком захвачен он был ощущением неизмеримости той работы, которая предстояла. Он знал, что многие находили странным его нежелание и неумение жить внешней жизнью, то есть той жизнью, проявления которой понятны и очевидны окружающим. Ему казалось, что художник, будь он мастером или только подмастерьем, не имеет права на такую жизнь, он предназначен для жизни внутренней, исполненной смысла и значения, понятного лишь ему. Разве не всегда так было в искусстве на протяжении веков?
Те поиски форм выражения, о которых так много говорят и на заседании секции в Союзе, и критики, и сами художники в дружеских беседах, - это лишь условная формула, сама по себе ничего не решающая... Так казалось Сергею. Не мог же он сам про себя сказать, что ищет новые формы... Для него было важно постижение самой сущности пластического, самой сути мира, который отраженно жил в нем.
 Некоторые скульптуры удивляли необычностью решения, он слышал, как про него однажды сказали: экспериментатор, - и сказали не в укор, а в похвалу. И Сергея это больно задело и покоробило. Если так, значит, он сделал плохую вещь, не имеющую к искусству прямого отношения. Ведь еще в 20-е годы Пикассо бросил свой афоризм: "...искания в живописи не имеют никакого значения. Важны только находки". Это действительно так: важны только находки.
Сергей даже не разумом, всем существом чувствовал то враждебное, что вставало на пути: скатиться к подражательству, формотворчеству, экспериментаторству. Он страстно любит народное искусство, многие часы досуга занимается изучением его. Но ставит своей сознательной целью быть нарочито примитивным казалось ему так же несостоятельно, как быть нарочито академичным. Надо знать искусство, знать великих мастеров, но когда работаешь, надо постараться все забыть.
Сергей не отличался самоуверенностью, он знал, что если чего-то достиг, то это только понимания пути, которому нужно следовать, может быть, даже не понимания, но верного ощущения.
...Вот теперь он придет в мастерскую и пройдет мимо работы, которую бросил где-то в самом начале, и не потому, что был вынужден, а просто так. А ведь случается, жизнь вынуждает создавать не то, что хочется, и потом искусство мстит - оно уже не доверяет мастеру, и таинство творчества становится невозможным. Надо быть внутренне чистым перед людьми и, главное, перед самим собой. И работать, погружаясь в то непостижимое, что зовется творчеством.
Л. Осипова.
"Смена". 1968 г.
|
