Чукотско-эскимосская скульптура из кости

Скульптура из кости — еще одна линия развития де­коративной пластики в современном народном искусстве.

Во многих случаях довольно миниатюрная (из-за разме­ров куска кости) отдельная фигурка или небольшая мно­гофигурная композиция не обладают той броской заметностью, которая есть в цветном с прожилками камне или в расписной керамике. Зато есть в маленьком кусочке кос­ти, бережно обработанном, превращенном в нерпочку или олененка, какая-то особая привлекательность. Тщательно отполированная, лаконичная в самой резьбе костяная скульптура оставляет приятное впечатление. Оно возника­ет уже при зрительном восприятии. Когда же скульптура попадает в руки, это ощущение усиливается. В тяжести материала чувствуется его значительность, наполненность, а идеально гладкая поверхность красноречиво говорит о мастерстве художника, работавшего над ним.

 Старинные традиции и давно сложившиеся навыки об­работки материала лежат в основе творчества чукотских мастеров резьбы по кости. Моржовый клык, получаемый ими в результате охоты на морского зверя, служит ма­териалом для резьбы. На его изогнутой форме разверты­ваются сцены многофигурных композиций, поверхность клыка украшается затейливыми линиями — штрихами гра­вировки, из кусков и обрезков клыка создаются неболь­шие скульптуры.

Жизнь народов Крайнего Севера до сих пор связана с охотой на морского зверя или разведением оленей. По­этому главной темой искусства резчиков является живот­ный мир. Постоянно наблюдая, хорошо зная повадки и особенности животных, мастера из поселка Уэлен особенно сильны в изображении мотивов, связанных с охотой. Во многих сценах охоты показан человек — сильный, сме­лый охотник. Ловкость и большой жизненный опыт по­могают ему добиваться успеха в борьбе со зверем, с суро­вой природой, в условиях которой он живет.

Художественные качества чукотско-эскимосской скульп­туры своеобразны. Мы не найдем в ней сложных прост­ранственных построений, излишней детализации. Опре­деленное повествование, рассказ передается в многофигурной композиции средствами ритма движений и простран­ственных интервалов. Поэтому скульптурный мотив про­читывается легко, сразу, в нем всегда отчетливо выражено главное. Сюжеты скульптур охотника в единоборстве с медведем, волков, нападающих па оленя, и других рас­крываются простыми и ясными средствами. Некоторая наивность отдельных сюжетов лишний раз убеждает в том, что народный мастер идет в своей работе от жизни, от понимания существа дела. Изображение укладывается в новые и новые варианты сложившихся приемов ком­позиции, в знакомые мастеру формы. И это прекрасно вы­ражено в работах таких опытных мастеров, как Туккай, Вуквутагин, Хухутан, Сейгутегин.

Групповые композиции в скульптуре чукотских масте­ров носят ярко выраженный декоративный характер. Рас­сматривая композицию, расположенную на клыке («Охо­та на моржей»), мы читаем ее как рассказ в орнаменталь­но-пластической форме: отчетливый ритм движений, цель­ные силуэты фигур; ничто не нарушает единства. Движе­ние и покой чередуются в работе, наполняя ее жизнью. Зрительно мы вновь и вновь возвращаемся от одного края композиции к другому, сцена борьбы захватывает нас все сильнее. В этой борьбе нас восхищает сила и мужество че­ловека и могучая красота животных. Сцена охоты пред­стает перед нами как картина особого мира, в котором контраст, противопоставление играют не только роль ху­дожественного приема, но и помогают ощутить динами­ку жизни.

Уэленские мастера умеют интересно и увлекательно, кратко и точно рассказать об изображаемом. Такой харак­тер рассказа делает работу символичной по содержанию, потому что изображается самое типичное. Даже одиночные скульптуры оставляют яркое впечатление своей глубокой образностью. В изображении моржа — могучего морского зверя — мастер передает образ сурового океана, вечной природы, стойкость жизненной силы. Та же тема раскры­вается в изображениях белых медведей, спокойных и силь­ных, моржихи, кормящей детеныша, неуклюжей беспокой­ной маленькой нерпы.

В небольших одинарных скульптурах пластика особен­но выразительна. Могучее тело моржа лишь слегка тро­нуто порезками-деталями, которые завершают формиро­вание образа. Главное передается монолитным объемом. В результате при небольшом размере скульптура приобре­тает черты монументальности. Простота художественного языка, часто именуемая примитивом, достигает здесь высшей стадии обобщения. Она является естественным ка­чеством композиции и характеризует ясность художествен­ного мышления мастера.

Чукотская скульптура из кости сильна своими тради­циями. В системе художественных средств здесь особен­но прочно утвердились приемы построения многофигурных композиций, где ритм и силуэтное изображение играют главную роль.

Одинарные скульптуры отличаются выразительным обобщением и несложными движениями. Однако эти прие­мы не остаются застывшими. Пластика чукотских масте­ров в последние годы заметно видоизменяется. Связь фигур в композициях, смонтированных на клыке, выра­жается уже не только средствами ритма. Шествие семей­ства белых медведей в работе Н. Килилоя — это тонко разыгранная пластика форм, показывающая взаимодей­ствие животных, их взаимоотношения.

Новые художественные средства композиции осо­бенно заметно проявились в творчестве Л. Никитина. В своих работах он часто отказывается от подставок и стре­мится к созданию композиции из единого куска материа­ла. Такую работу сделать труднее, но скульптура в этом случае приобретает богатство пластических разработок, художественная форма становится многозначнее.

Л. Никитин сохраняет верность традиционной теме, но все чаще главным персонажем его скульптур становится человек: борющийся с моржом или лахтаком; чукча, вы­шедший в море на легком каяке; дети, играющие с дедом. Пластика вырезанных из кости скульптур отличается яс­ностью и цельностью. Внося необходимые детали, под­черкивая их для выявления главного, мастер остается в рамках типичного для чукотской скульптуры обобщения. Каждая деталь подчиняется общей композиции, и скульп­тура в целом оставляет впечатление законченности, сла­женности, говорит о высоком мастерстве резчика.

П. И. Уткин