|
 На многие десятки километров протянулась одна из важнейших областей Румынской Народной Республики - Черноморское побережье, известное курортами Роайте, Текиргиол, Эфория, Мамайя.
Они привлекают внимание прежде всего новыми архитектурными ансамблями, созданными за последние годы румынскими архитекторами Ч. Лэзэреску, В. Константинеску, Р. Бернштейн-Кац и др.
Авторы отказались от традиционного решения гостиницы, включающего в единый объем все помещения. Просторные, полные воздуха здания, построенные из бетона, металла, стекла и пластмассы, образуют комплекс из нескольких спальных корпусов и ресторана. Каждый комплекс рассчитан примерно на 1300 отдыхающих.
Один из наиболее характерных примеров подобных ансамблей - ресторан "Пэрла Мэри" в Эфории. Двухъярусное здание состоит из серии веранд, переходов, зал, которые свободно группируются вокруг четырех внутренних двориков с живописной раскидистой сосной в центре каждого.
Вечером, когда зажигаются огни, ансамбль приобретает почти фантастический вид. Открытые люминисцентные трубки на потолке галерей образуют светящийся орнамент, а торшеры, освещающие дворики, кажутся огромными сказочными цветами среди подсвеченной зелени.
В интерьерах - лишь самое необходимое: мебель, светильники, солнцезащитные жалюзи на окнах и др. Однако благодаря умелому использованию цвета, света, фактуры создается впечатление большой пластической свободы и насыщенности образа. Главный акцент интерьера - мозаичный пол из типовых плиток, различные варианты расположения которых позволяют не только избегать монотонности, но и придают своеобразный характер каждому помещению. И в этом плане подобный метод создания типовых интерьеров, безусловно, заслуживает внимания.
Элементы интерьера часто являются и украшением фасадов здания. Сетка жалюзи из голубых пластмассовых пластинок, просматриваемых через стеклянные стены верхнего яруса, легкой паутиной обволакивает здание, придавая ему зрительную легкость и красочность. Может быть, именно этому впечатлению ресторан обязан своим поэтическим названием "Пэрла Мэри", что означает "Жемчужина моря".
 Нижний ярус здания ничем не огражден. Пейзаж как бы "перетекает" в интерьер, поэтому взаимосвязь внутреннего и внешнего пространства достигает здесь своего предельного выражения. Контрастное сопоставление форм, фактуры и цвета отделки, организации освещения подчинено одной цели: сохранить очарование островков природы, усилить остроту восприятия ее.
Красная, желтая, голубая мебель из тонкостенных металлических трубок с сидениями из пластмассового шнура красочной мозаикой вплетается в живописный ансамбль дворика.
Все помещения спальных корпусов, вестибюли, холлы, номера, полные света и воздуха, благодаря широкому фронту остекления становятся еще просторнее, их границы как бы раздвигаются. Однако грань между внутренним и внешним пространством здесь обозначена более четко, так как этого требует назначение помещений.
Соответственно более интимный характер имеет и интерьер. Основная роль здесь отводится мебели - низким журнальным столикам и деревянным креслам с яркими плетеными сидениями и спинками.
Яркие, звучные цветовые сочетания общих помещений гостиниц уступают место спокойной цветовой гамме в номерах, где человек должен отдыхать после жаркого дня, яркого южного солнца, блеска морской волны. И лишь как отзвук внешней среды, частичка солнца и моря - яркая, крупного раппорта ткань оконного занавеса; рассматриваемая днем "на просвет", она напоминает красочный витраж.
В номерах - все предельно просто: самая необходимая мебель несложного рисунка, небольшой одноцветный коврик на полу. Но зато все продумано до мелочей: здесь можно встретить остроумной конструкции трансформирующуюся кровать или стул, сидение и спинку которого можно при необходимости заменить в течение нескольких минут.
Умелое использование художественных средств, чувство меры позволяет румынским архитекторам добиваться наиболее гармоничного сочетания целого и детали как в экстерьере, так и в интерьере здания.
К курортам Румынии очень близки по своему стилевому решению болгарские курорты - "Варна", "Золотые пески", "Солнечный берег", отличающиеся той же простотой и ясностью форм, органичностью слияния архитектуры с окружающей природой.
Г. Колчанова. 1963 г.
|
